Трубецкой Павел (Паоло) Петрович
Добро пожаловать в Большой музей!
Здесь музеи рассказывают о себе по-новому. Знакомьтесь с экспонатами, читайте истории о связанных с ними людях и событиях, изучайте важные понятия. Мы приводим вас к музеям, а музеи к вам.
Персона
Трубецкой Павел (Паоло) Петрович

Специализация:

скульптор

Дата рождения:

15 февраля 1866 года

Место рождения:

Интра, Италия

Дата смерти:

12 февраля 1938 года

Паоло Трубецкой был внебрачным сыном князя Петра Трубецкого, вынужденного эмигранта (одна его жена была в России, другая в Италии, и Александр II запретил князю возвращаться, дабы «не допустить в родимое отечество дух разврата»), и американской певицы и пианистки Ады Винанс. Получив в 1879 году развод, князь смог зарегистрировать под своим именем детей, и его второй сын получил документы на имя Troubetzkoy Principe Paolo — князь Паоло Трубецкой, под которым и вошёл в историю искусства.

Не получив системного образования, как скульптор Трубецкой был автодидакт – то есть самоучка. При этом первая выставка Трубецкого прошла в США в 1886 году. Спустя десять лет он приезжает в Россию в качестве известного мастера и участвует в выставках «мирискусников», где показывает, среди прочего, скульптурные портреты Левитана.

Его работы хранятся сегодня в Третьяковской галерее и Русском музее, в Римской академии художеств, Венецианской академии, Берлинской национальной и Дрезденской галереях, в Музее Сан-Франциско, где с 1919 года стоит выполненный по его проекту памятник Данте. Он сделал скульптурный портрет Льва Толстого, памятник Джакомо Пуччини для театра Ла Скала, но главное его произведение стоит в Санкт-Петербурге — памятник Александру III, в котором автор, неангажированный в России скульптор, по сути иностранец, выразил все своё отношение к царю, выступавшему против реформ и насаждавшему националистические настроения в стране.

П. П. Трубецкой. Памятник императору Александру III. 1899-1909 гг. © Wikimedia Commons

Паоло Трубецкой принял участие в конкурсе на памятник и его выиграл. Многие представители царской семьи были против этого проекта, но вдовствующая императрица поддержала этот нарочито тяжеловесный монумент. Известная эпиграмма на памятник поэта Рославлева — «Стоит комод, на комоде — бегемот, на бегемоте — обормот...» — является оценкой не скульптуры, а героя.

На открытие памятника, состоявшееся 23 мая 1909 года, автора, который был в Италии, позвали, но не пустили — в российском консульстве странным образом задержали оформление бумаг.