Мясин Леонид Фёдорович
Добро пожаловать в Большой музей!
Здесь музеи рассказывают о себе по-новому. Знакомьтесь с экспонатами, читайте истории о связанных с ними людях и событиях, изучайте важные понятия. Мы приводим вас к музеям, а музеи к вам.
Персона
Мясин Леонид Фёдорович

Специализация:

хореограф,танцовщик

Дата рождения:

9 августа 1896 года

Дата смерти:

15 марта 1979 года

Родившись в семье валторниста оркестра Малого театра Фёдора Афанасьевича Мясина и хористки Большого театра Евгении Николаевны, Леонид Мясин был предназначен для сцены, на которую вышел ребёнком, учащимся балетного отделения Московского театрального училища.

В 1912 году был принят в Большой театр, но почти сразу увезён Дягилевым в Европу, где в 1914 году дебютировал как артист, в 1915–1921 годах стал одним из основных балетмейстеров «Русских сезонов», а после ухода Нижинского — главным танцовщиком. Прославился в 1917 году как автор скандального, созданного в сотрудничестве с Пикассо и Кокто, сюрреалистического балета «Парад» на музыку Эрика Сати.

Он был автором более семидесяти балетов, начиная с «Русских сезонов», где увидели свет его «Волшебная лавка» на музыку Россини и Респиги (1919), «Треуголка» де Фальи, в декорациях Пикассо (1919), «Весна священная» Стравинского (1920).

За несколько лет, с 1921-го по 1924-й, когда Мясин не работал с Дягилевым, он умудрился создать собственную труппу и отправиться на гастроли по Латинской Америке, поставить в Лондоне несколько балетов для Covent Garden и собрать труппу уже в Англии, открыть в Лондоне школу, сочинить для сезона «Парижские вечера» балеты «Меркурий» на музыку Сати, «Салат» (народные итальянские мелодии в оркестровке Дариюса Мийо), «Жигу» на музыку Баха, Генделя и Скарлатти и т. д.

Вернувшись к Дягилеву, сделал ещё несколько балетов, в том числе на музыку Прокофьева «Стальной скок» (1927) с декорациями Георгия Якулова: отсылающий к русскому конструктивизму, этот спектакль был пластически близок к «танцам машин».

В 1930 году Мясин сделал новую редакцию своей «Весны священной» для Metropolitan, в которой танцевала юная Марта Грехэм. После этого ставил в Ла Скала, в 1932–1942 годах работал в труппе Ballet Russe de Monte Carlo, где в 1933-м стал главным балетмейстером. Механизм его таланта, заведённый Дягилевым, оказался рассчитан надолго: изобретая новый хореографический язык, Мясин додумался до симфонической хореографии и поставил «Предзнаменования» на музыку Пятой симфонии Чайковского, «Хореартиум» (Четвёртая симфония Брамса) и Седьмую симфонию Бетховена.

Мясин много гастролировал, снимался в кино, участвовал в эстрадных ревю, ставил, возглавлял фестивали. Одним из его последних произведений стали «Евангелисты», вдохновлённые преджоттовской живописью и византийскими мозаиками. Балет, сочинённый на музыку умбрийских песнопений XIII века, был поставлен в 1952 году в церкви Сан-Доменико в Перудже и возобновлялся в 1960-х, когда его показали по телевидению многих стран, но не в СССР.